Na filmoch a filmovej teórii/kritike/histórii nás fascinujú rôzne aspekty. V rubrike Glosár môžete cez základné pojmy filmových štúdií nahliadnuť do nášho voľnejšieho uvažovania o filme. Nejde teda o rámcujúce slovníkové definície, ale skôr o glosy, prípadne študentské seminárne práce, ktoré sa týkajú jedného zo základných pojmov filmových štúdií..
Teória je systém viac menej usporiadaných tvrdení, ku ktorým sa skupina bádateľov nejako vymedzuje alebo na ne odkazuje, ak chce pochopiť či vysvetliť podstatu daného javu. A je to systém, ktorý sa snaží pomenúvať veci presne.
Slovo "pes" nehryzie. Ani obrázok psa. A keďže naozaj nehryzie, odkiaľ sa berie tá zvláštna dôvera, tá emocionálna identifikácia so slovom či obrazom, s filmom? Prečo mu prisudzujeme "pravdivostné" hodnoty alebo ho označujeme za "klamstvo" či "predstieranie"? Prečo sa človek dokáže rozplakať nad výmyslom? Alebo sa ho báť?
V súvislosti s filmovým obrazom hrajú konvencie zásadnú úlohu. Zásadnú preto, lebo umožňujú dielo pochopiť, umožňujú chápanie výrazovej a významovej vrstvy filmu. Konvencie a spôsob ich používania zároveň budujú štýl jednotlivých tvorcov a ich poznanie umožňuje filmovému divákovi orientáciu medzi jednotlivými žánrovými či inými smermi.
V rámcí predmetu Kultúra písaného slova napísal druhák z Katedry filmových štúdií Maximilián Hrmo text o filme Invalid. Autor sa vo svojej úvahe venuje prednostne humoru a problémom spojeným s jeho vytváraním a následne aj jeho prijímaním. V priestore slovenskej kinematografie a jej percepcie je podobné rozmýšľanie dôležité. Hovorí sa, že "povedz...
Filmová – či akákoľvek iná kritika umeleckého diela – by mala podľa mňa vychádzať zo snahy porozumieť dielu, tlmočiť jeho účinky, objasňovať jeho miesto v systéme umenia alebo v realite. A mala by byť láskavá: teda byť motivovaná láskou k objektu porozumenia – hoc aj k nemu môžeme mať výhrady. Filozof Daniel Dennett vo svojej knihe Pumpy intuície a...
